Los mejores temas principales: «Willow», de James Horner

Debo reconocer que tengo una relación de amor-odio con James Horner. Por un lado, considero que ha hecho trabajos de una gran consistencia, apoyados especialmente en sus temas principales; aquí podemos mencionar ejemplos como Enemigo a las Puertas (Enemy at the Gates, Jean Jacques Annaud, 2001), La Máscara del Zorro (The Mask of Zorro, Martin Campbell, 1998), o Deep Impact (Mimi Leder, 1998), pero en otras ocasiones ha optado por lo fácil, por lo repetitivo (ese piano que siempre se descalabra en las escenas de acción o catástrofe) y por el autoplagio más absoluto, todo esto sumado a que carece del talento y la genialidad de otros autores por todos conocidos, eso por no hablar de su famoso «Parabará«, que me pone de los nervios: cada vez que veo una película al que ha puesto música, no hago más que escuchar «Parabarás» por todos lados. Pero entre tanta obra irregular, hay dos por las que este compositor será siempre recordado, con mayor o menor justicia: Titanic (James Cameron, 1997), y Willow (Ron Howard, 1987), para la que compuso uno de los mejores temas principales del cine, o, al menos, de los más conocidos.

Los mejores temas principales: «Amistad», de John Williams

La carrera de John Williams está repleta de grandes éxitos, de melodías que, por sí solas, identifican una película o un personaje. Pero también tiene grandes temas que son poco conocidos, que siguen teniendo una gran calidad y un componente evocador realmente grande. Ese es el caso de la pieza que nos ocupa, un canto a la belleza y la fascinación por un continente que ha sido muy maltratado a lo largo de la historia, y lo sigue siendo: África. En este sentido, el nombre de la obra que aquí presentamos es muy significativo: «Dry your tears, Afrika», es decir: «Seca tus lágrimas, África».

Los mejores temas principales: «Star Trek: Primer contacto», de Jerry Goldsmith

Con motivo del estreno en España de Star Trek: en la oscuridad (Star Trek: into Darkness, J.J. Abrams, 2013), en esta ocasión este especial va dedicado al que, para mí, es el mejor ejemplo musical de todos los que nos ha legado esta saga. Un tema principal realmente hermoso, dulce y emocionante, señal de que los tiempos han cambiado, y que la saga actualmente no es como era antes, para bien y para mal. Este excelente tema no tendría cabida en la actual interpretación de Star Trek por ser demasiado «pausado», pero su belleza es innegable, así como su capacidad de evocación.

Los mejores temas principales: «Conan el Bárbaro», de Basil Poledouris

Es una de las bandas sonoras señeras de los años ochenta, cuando el cine de aventuras aún no estaba contaminado por el género de acción, y cuando había un sentido de lo épico que hoy simplemente no existe. Pocos de los que nos criamos en aquella década hemos olvidado esos compases duros, brutales, que llaman a la aventura y a nuestros orígenes. Es una música que te anima a seguir adelante, a afrontar el día a día con la fuerza y la decisión necesarias. Aporta lo que una película como esta pide, sobre todo épica, mucha épica. La adaptación de las historias escritas por Robert E. Howard necesitaba un tono serio, violento y aventurero desde una perspectiva clásica, y para ello iba a ser imprescindible una partitura que no resultara melódica, sino que nos acompañara en un viaje que no iba a resultar agradable, sino oscuro y duro. Se decidió apostar por Basil Poledouris. Y se acertó de pleno.

Los mejores temas principales: «Poltergeist», de Jerry Goldsmith

¿Cómo puede ser una melodía bella e inquietante a la vez? ¿Cómo puede enternecerte y ponerte los pelos de punta, todo a una? Esa era la intención del gran compositor (uno de los mejores de la historia del cine) Jerry Goldsmith cuando le encargaron componer la banda sonora de una de las películas de terror más exitosas y recordadas de los años 80, Poltergeist, fenómenos extraños (Tobe Hooper, 1982). Pero lo mejor de todo es que lo consiguió, compuso un tema que recuerda a una canción infantil y que a mí, personalmente, me pone los pelos como escarpias. Y no solo a mí.

Los mejores temas principales: «Atrápame si puedes»

No podía tardar en aparecer John Williams en este especial. Para mí se trata del mejor compositor de cine vivo, y uno de los mejores desde que se inventó el cinematógrafo, a pesar de todo lo que se dice sobre posibles plagios y autoplagios. Y esto no solo lo digo por las cuatro o cinco fanfarrias que todo el mundo conoce, y que están asociadas a Steven Spielberg, George Lucas y Richard Donner, sino también a otro tipo de composiciones no tan conocidas, como la que nos ocupa. John Williams ha sabido dotar de una riqueza y de una calidad a las partituras de cine que pocos más han sabido o han podido, y que ha provocado muchas malas imitaciones. En Atrápame si puedes (Catch me if you can, Steven Spielberg, 2000), se enfrentó al difícil reto de poner música a una película muy poco habitual en la filmografía de este director, en la que debía evocar el ambiente de los años sesenta, y añadir unas notas de comedia y de aventura que iban a estar presentes en la pantalla. Y vaya si lo consiguió.

Los mejores temas principales: «La gran evasión»

Se puede decir, sin miedo a equivocarnos, que Elmer Bernstein es uno de los más grandes compositores del mundo del cine. Entre sus títulos se encuentran obras como Los diez mandamientos (Cecil B. De Mille, 1957), Los siete magníficos ( John Sturges, 1960), o Legítima defensa (Francis Ford Coppola, 1996). Incluso fue capaz de helarme la sangre cuando era pequeño con la música incidental del videoclip Thriller (John Landis, 1983), de Michael Jackson. Si pudiéramos escoger sus dos temas más representativos, sin duda diríamos el western que ya se ha mencionado, y La gran evasión (John Sturges, 1962). Las dos películas son del mismo director, y tienen un reparto similar. John Sturges, después de triunfar con Los siete magníficos, decidió seguir el viejo refrán que dice: «si algo funciona, ¿para qué cambiarlo?». De esta forma, volvió a contar un relato coral de aventuras, solo que cambiando el Lejano Oeste por una historia real en el contexto de un campo de concentración nazi.

Los mejores temas principales: «Deseando amar» (In the mood for love).

Todo comienza con un pizzicato muy rítmico que hace que lo que vaya a sonar a continuación sea muy atractivo incluso antes de que empiece. A continuación rasga el aire un violín que, a ritmo de vals, se complementa perfectamente con la cuerda pellizcada que lo acompaña. La melodía es tremendamente pegadiza, y sugerente, y se convierte inmediatamente en un clásico, en una melodía que la gente reconoce, incluso silba. Hoy en día pocos dirán que no les suena, porque ha sido sintonía de varios anuncios y programas de televisión, pero pocos saben a qué película pertenece.

Los mejores temas principales: «Mejor…imposible»

Siempre he mantenido que Hans Zimmer es un excelente compositor, a pesar de la mala fama que él mismo se ha impuesto. Ciertamente, desde que triunfó con la película de acción La Roca (The Rock, 1996) la mayor parte de las veces se ha dedicado a autoplagiarse; no se ha cortado a la hora de aceptar proyectos en los que él sabía que podría poner el automático, y repetir una y otra vez los esquemas que le han hecho famoso. Está claro: la música y el arte están muy bien, pero hay que comer, y si con esas partituras gana un buen dinero, bienvenido sea. Pero, repito, el músico alemán es un excelente compositor, y lo ha demostrado cuando se ha puesto serio. Lo podemos ver en la cantidad de premios que ha ganado, entre los que están el Óscar a la mejor banda sonora  en 1994 por El rey león (The lion king, 1994) y dos Globos de Oro, por la película de Disney y por Gladiator (2001), además de varias nominaciones al Óscar. Pero si los premios no nos dicen nada, podemos utilizar el oído, y en esta ocasión no nos engaña: si el talento se demuestra en las pequeñas cosas, aquí tenemos un inmenso ejemplo.

Los mejores temas principales: Psicosis

Cuando hablamos de música de cine, conviene distinguir muy bien entre tema principal y banda sonora. El tema principal es el que define la película, el que la va a vender desde el plano musical, mientras que la banda sonora es la colección de temas musicales que forma parte de la película. En la banda sonora la mayor parte de los cortes serán de música incidental, es decir, aquella que describe o acompaña ciertas escenas, y por tanto, carecen en su mayor parte, de la estructura que caracteriza un tema principal. Por ejemplo, el mejor tema musical de la historia del cine, según la mayoría de los críticos musicales, es el de La lista de Schindler (Schindler’s List, Steven Spielberg, 1993), sin embargo, su banda sonora no está entre las mejores, a pesar de que cuenta con temas de mucha calidad. Bien, pues este especial tratará de los mejores temas principales del cine, los más conocidos, y los que, bajo mi humilde opinión, guardan algo especial, algo que hace que la película de la que se habla alcance unas cotas que quizás no tendría si la música fuera otra. Y comenzamos con Psicosis (Psycho, Alfred Hichtcock, 1960).